Le portrait du Fondateur restauré. Le portrait du Fondateur restauré.
23 Février 2017 - Maison Générale


Le « Conservateur » du musée de Marseille, Jean-Joseph Dassy, frère d'un Oblat, Louis-Toussaint, entre 1832 et 1834, avait peint l'un des portraits les plus célèbres de l'évêque Eugène de Mazenod. Le jeune évêque est montré portant le rochet, la mozzetta et le rabat. Outre la croix pectorale, il porte l'insigne d'un Commandant de l'ordre des saints Maurice et Lazare, titre qui lui fut conféré en 1827 par le roi Carlo Felice du Piémont en raison de l'intérêt qu'il portait aux travailleurs migrants italiens à Marseille.

Sur son visage se trouve une expression vivante et attentive. Il semble être une personne sûre d'elle-même et très déterminée. Sa tête est tournée vers la gauche et ses yeux sont fixés sur quelque chose ou quelqu’un ; les lèvres sont séparées comme si elles devaient commencer à parler. La chaise sur laquelle il est assis se trouve sous un auvent ; le rideau est soulevé pour révéler au loin l'église dédiée à saint Lazare, la paroisse qu'il avait  commencée avec ses fonds personnels quand il était encore Vicaire général de Marseille.

L'original se trouve à l'évêché à Marseille ; il y a une copie à la Maison générale des Oblats à Rome, datée des années 1833 à 1837.


A la Maison générale à Rome, il y a une deuxième peinture à huile qui date de la même période.  La qualité de la peinture conduit à penser que ce portrait est aussi de Jean-Joseph et de la même époque. Maintenant Eugène de Mazenod est debout. Son bras droit est plié sur son corps et l'index est inséré dans les Constitutions et les Règles qu'il a dans sa main. Dans le coin supérieur droit, il y a son armoirie épiscopale et sa devise. La peinture a été restaurée en 1984 et a été choisie comme image officielle pour la canonisation.


Plus tard, un peintre inconnu semble avoir été inspiré par ce portrait, toujours dans les années 1800, et peut-être dans les années immédiatement après l'original. Ce tableau, conservé jusqu’il y a une dizaine d'années dans la maison d'Aix, a été brutalement coupé de son cadre puis amené, dans les pires conditions, à la Maison générale des Oblats à Rome. Il fallait une restauration massive, réalisée par Marta Gelsumini dans son atelier « Spazio MABI ». (http : // www.martagelsumini.it).


La toile avait des déchirures qui avaient été arrêtées avec des matériaux inadéquats, difficiles à identifier et qui ont aggravé encore les conditions. Il fallait intervenir en enlevant au moins partiellement ces garnitures et ces pièces de tissu. Le dos de la peinture a ensuite été retouché en raison de la présence d'une grande déchirure sur presque toute la toile, qui ne garantissait plus sa stabilité.



Le devant de la peinture avait été fortement retouché, changeant l'image originale. Le vêtement avait été repeint en rouge, avec des couleurs à huile datant d'une époque ultérieure, à grands coups, différents des originaux. Le recouvrement du rouge avait peut-être pour but de rendre le bureau épiscopal immédiatement visible, en ignorant que la mozzetta d'origine de saint Eugène avait la couleur bleue des rois de France. Ils avaient également peint sur la croix et les récompenses. Il a été décidé de restaurer l'original, en enlevant la peinture superposée. Les déchirures ont été réparées et le portrait a été rescellé et retouché.

Un nouveau cadre doré a été fabriqué.  Nous avons maintenant un « nouveau » portrait à huile  de saint Eugène, presque inconnu jusqu'à présent, et qui orne la salle de conférence de la Maison générale des OMI.   (Fabio CIARDI).

commentaires

Il n´y a aucun commentaire
   

36e Chapitre Général 2016
36e Chapitre Général 2016
Oblate Triennium
Oblate Triennium
Vocations OMI
Vocations OMI
Oblatio
Oblatio
Aix-en-Provence
Aix-en-Provence
Autres sites oblats
Autres sites oblats
Newsletter